livedoor2006年07月
2006年07月27日
2006年07月23日
■友部正人の声
大阪へやってきた日常的に聴いている音楽は歌がはいっている音楽が中心で、インストはジャズを含めて頻度は少ない。女性ヴォーカルでなにを好むかと云えばいろいろとファクターはあり、ルックスからはいってしまう不純な動機も多々あるワケで。まあ異性はおいといて、同性である男の歌声の好みというのも傾向としてはありますね。最近の男性のヴォーカリストとしてはだんぜんにスガシカオが好きで（ソングライターとしても素晴らしいけど）、あの倍音成分の高い独特の声には憧れます、あんな声で歌ってみたいと。で、「誠実な歌声」としか言いようのないのが友部正人の歌声。けっして技術的にうまいとか声がいいとかではなく、魂のこもったストレートなその歌声/表現を聴いてしまうと、日々邪念まみれの己を戒めたくもなるというもの。詩も素晴らしいし、あまりにボブ･ディラン的な字余りのトーキング･ブルースも実にいいのですよ。今は酔っ払って80年代のライブ盤を聴いているけど、URCからリリースされた72年のこのデビュー盤はより鮮烈でナイフのようなアルバムだ。一度聴いたら忘れられない、傑作。
2006年07月14日
■パリ、テキサス
パリ、テキサス デジタルニューマスター版現在ボックスでしか手に入らなかったDVDがやっと単体発売されるようで。嬉しい。この映画は映画館で3回は見た。キャスティング、映像美、音楽、すべて好き。なにかが欠落した人間（男）が出てくる話にはどうも反応しやすく、いわば鏡みたいなものなのか...。まあとにかく、切ない映画ですよ。早くDVDで観たいね、夜、一人で。
2006年07月06日
■はちみつぱい『センチメンタル通り』
センチメンタル通り1970年、あがた森魚が初めて鈴木慶一宅を訪れる際に慶一は目印にマザーズ・オブ・インヴェンションのレコードを爆音でかけていた、という有名な話は音楽にまつわる好きなエピソードのひとつだけれど、そのあがたのバックバンドとしてスタートしたはちみつぱいの1973年発表のこのアルバムは本当に素敵なアルバムだ。早朝なのか、しんと静まりかえった（いかにも昭和な）さびれた飲み屋街にたたずむ若者たちのジャケットが象徴する、感傷と無力感とほんの少しの希望をたずさえたその音楽は、少しくすんだ東京のはずれから発せられるのにふさわしい鈍色の輝き。はっぴいえんどの端正な佇まいとはまた違う無垢でセンチメンタルな感触。まるでザ・バンドのように老成したサウンドとホロ苦い歌詞が聴くたびに染み入ります。アーシーなカントリー・ロックからアシッド・フォーク風な曲まで、これがデビューとは思えない鈴木慶一の巧みなソングライティングには脱帽、後のムーンライダーズとしての長い旅の序章としては出来すぎだ。特に1曲目「塀の上で」は、76年の「スカンピン」と並んで真の名曲、泣ける。
2006年07月04日
■サーフミュージック、菊地成孔、スワンプ、トニー滝谷
Move by Yourself最近は暑さのせいもありイマイチ気分が停滞ぎみ（夏より冬が好き、おまけに我が家はエアコンほとんど稼動させないため）ですが、写真のアルバムなどを聴いて和んでいます。ぼくはサーフィンはやらないけれど、この人やジャック・ジョンソンなど最近のサーファーズ・ミュージック（ってのかね）はどれもリラックスできて好き。このフランケンレイター氏は、10年くらい前に好きだったAcid Jazzレーベルのバンド、Mother EarthのVo.に声がちょっと似てて好み、1曲目のユルめなファンキーさも実によろしいです。
ここ1ヶ月は、非常にクレバーな同世代ジャズ・ミュージシャンである菊地成孔の著作をいろいろと読んだり（東大のジャズ講義本は音楽好きなら読みたい傑作！）、クラプトンの1stソロのデラックス・エディションを聴いて一気にスワンプ・モードに突入してデラニー＆ボニーのブートを聴きまくったり、親愛なるルーツ・ミュージシャン＝MooneyさんのLiveで久々にうまいビールを飲んだりと、まあそれなりに楽しくやっております。個別に書く気力がなかったんですが、クラプトン〜ハリスン〜デラボニ〜マッドドッグスあたりのスワンプ周辺音楽事情については今更ながら非常に興味深く、自分なりに整理しながら今度書いてみたいような気がします。
右のサイドバーのアイテムも変えてみました。アサイラムの本はリコメンドといいながらまだ未入手、でも絶対に読みたい本。映画『トニー滝谷』はDVDで観たんですが、とてもきれいな映画でした。村上春樹のこの原作はなぜか読んでいなかったので原作とは比べられないけれど、あの微妙に独特なハルキ的世界をうまく表現していて、静かで美しい映像には感銘を受けました。宮沢りえの美しさにもあらためて気づかされた一作。
